Snowden 3.3

Der politisch unliebsame ungarische Regisseur László Bagossy hat ein Stück über sich und Edward Snowden geschrieben, indem sich der Whistleblower lautstark beschwert.

Jetzt reicht es ihm endgültig. So dumm, schimpft Edward Snowden, seien er und seine Freundin nun wirklich nicht. Aber, aber, es ist doch alles nur ein Traum – oder besser ein Theaterstück, in dem Snowden dem Publikum erklären darf, dass er früher für die Regierung gearbeitet habe und jetzt »für das Gemeinwohl« im Einsatz sei.

Wahrheit? Oder ist es doch nur eine Erfindung von László Bagossy, der für die Stuttgarter Tri-Bühne ein Stück geschrieben hat, das so irrwitzig wie eine Farce und doch bitterernst ist? »Snowden 3.3« ist ein galliger Aufschrei, dass der Kampf gegen die »massenhafte Datenerfassung ganzer Regierungen« längst verloren sei. Schlimmer noch: Wir alle seien es, die »Milliarden Daten für die zukünftigen Herren der Welt« produzierten – mit dem Smartphone in der Hand.

Dabei hat sich auch László Bagossy zunächst begeistert für die Digitalisierung und vertraute blind dem Navi, als er vor 15 Jahren zum ersten Mal nach Stuttgart fuhr. Inzwischen ist viel passiert, im vergangenen Jahr hat Bagossy aus Protest gegen den ungarischen Premier Viktor Orbán die Leitung der Theaterabteilung der bedeutendsten Film- und Theaterhochschule seines Landes abgegeben – und zieht in »Snowden 3.3« Parallelen zwischen sich und Snowden. Hierzu spielen Silvia Passera und Manuel Krstanovic in einem köstlichen Wechsel der Rollen Snowden und dessen Freundin, den Regisseur und seine Frau – und zwischenrein gleich noch sich selbst.

Es ist ein ausgebufftes Spiel im Spiel, das Bagossy hier treibt, und auch lustig, wie das Theater immer wieder offenlegt, dass es kühn erfindet und Wirklichkeit erschaffen kann, oder besser: Fake-News. Selbst wenn man im Detail nicht alle Winkelzüge begreifen mag, ist Bagossy ein Theatermacher der alten Schule und beherrscht sein Handwerk trefflich, so dass der Wechsel zwischen den Figuren und Ebenen perfekt gelingt.

Im Theater tri-bühne inszeniert László Bagossy ein Stück über Edward Snowden und die Künstliche Intelligenz, die von unserem Leben Besitz ergreift. Im realen Leben kämpft er mit KollegInnen und Studierenden gegen Viktor Orbáns Kulturpolitik. Snowden, Wanda oder Manuel? Alle drei.

»Angelina Jolie!« seufzt Lindsay in der entscheidenden Szene des Stücks »Snowden 3.3«, das der ungarische Regisseur László Bagossy mit den SchauspielerInnen Silvia Passera und Manuel Krstanovic im Theater tri-bühne einstudiert. Lindsay Mills, das Vorbild für Bagossys Bühnenfigur, ist die Freundin, seit 2017 Frau von Edward Snowden, den Krstanovic verkörpert. Sie spielen aber nicht nur Lindsay und Edward, sondern gleichzeitig auch László und Wanda, den Regisseur und seine Frau, sowie sich selbst, also Silvia und Manuel. Deshalb »Snowden 3.3«: weil beide jeweils drei Rollen haben.

Nicht mehr als zwei, drei Zwischenstationen, also Freunde von Freunden von Freunden, trennen uns von allen anderen Menschen auf der Welt, weiß die Bühnen-Lindsay: Also zum Beispiel von Angelina Jolie. Oder dem Papst in Rom. Der Gedanke scheint sie zu beflügeln. Die reale Lindsay Mills hatte als passionierte Bloggerin und Stangentänzerin keine Scheu, Details ihres Privatlebens im weltweiten Netz zu verbreiten – bis ihr Freund vor acht Jahren über Nacht verschwinden musste, weil er globale Überwachungsprogramme der National Security Agency (NSA) an die Öffentlichkeit getragen hatte.

Sechs Stühle stehen um einen Tisch, und es geht ziemlich lebhaft zu auf der Bühne des Stuttgarter Theaters. Und daran, dass Bagossy nur gelegentlich aufsteht und Einwände erhebt, merkt man, dass sie schon eine Weile proben, dass das Ganze schon ziemlich gut sitzt. Er hat schon öfters in der tri-bühne inszeniert: zum ersten Mal 2006, auch damals ein eigenes Stück, »Avatare – ein Chat-Oratorium«, dann auch Werke anderer AutorInnen von Ödön von Horváth bis Urs Widmer. Die mediale Verfasstheit der Welt interessiert den Regisseur, wie schon das Chat-Oratorium zeigt. Und er liebt es, seine Stücke mit den Schauspielern zusammen zu entwickeln.

Rastlose Dialoge, wechselnde Stühle

Die Szenerie: Edward Snowden träumt in seiner Moskauer Wohnung, »dass ein kleines deutsches Theater mit Hilfe zweier ratloser Mimen und eines talentlosen ungarischen Regisseurs ein Stück über sein Leben aufführt.« Es entspinnen sich rastlose Dialoge, Passera und Krstanovic müssen ziemlich schnell die Stühle wechseln, um ihre wechselnden Rollen einzunehmen. Und für den Beobachter, der mitten hinein stolpert, ist auf Anhieb nicht ganz einfach zu erkennen, wen die beiden jeweils gerade verkörpern: Lindsay, Silvia oder Wanda? Edward, László oder Manuel?

Am 1. September 2020 hat Viktor Orbán die Universität für Theater und Filmkunst in Budapest, abgekürzt SZFE, an eine private Stiftung unter seinem Gefolgsmann Attila Vidnyánszky übertragen. Wie schon viele Hochschulen und Kultureinrichtungen zuvor. Diesmal jedoch wehrten sich die Studierenden. Sie hielten die Uni 71 Tage lang besetzt, bis sie wegen der Coronakrise aufgaben. Zehntausende zogen in großen Demonstrationen auf die Straße. Die Mehrzahl der Dozenten, darunter Bagossy, trat zurück und unterrichtet nun ehrenamtlich oder auf Spendenbasis in den Räumen der 1991 von George Soros gegründeten Zentraleuropäischen Universität, die wegen Orbáns Repressalien nach Wien umgezogen ist.

Das hat Methode. Denn Bagossy, der Ende August 2020 aus Protest gegen die Schachzüge des ungarischen Premiers Viktor Orbán als Leiter der Theaterabteilung der bedeutendsten Filmund Theaterhochschule seines Landes zurückgetreten ist (siehe Kasten), will nicht politisieren, das ist ihm zu platt. Er will die Widersprüche der Welt vor Augen führen, darin sieht er die Funktion des Theaters. »Antigone hat recht. Kreon hat auch recht«, sagt er mit Bezug auf das antike Drama des Sophokles.

»Die Regierungen, etwa der USA oder Russlands, beobachten uns permanent«, konstatiert Bagossy. »Vielleicht wird einmal alles bekannt, was wir je gemacht haben.« Doch so einfach, nur ein Stück gegen die Überwachung zu schreiben und Snowden als Held zu feiern, macht es der Autor und Regisseur seinen Zuschauern nicht. Lindsay, real oder im Stück, gibt ganz von selbst vieles von sich preis, ohne so genau zu wissen, wer alles zu ihren Followern gehört. Im Stück hackt Edward, der IT-Spezialist, Lászlós Computer. Er möchte die Textfassung des Stücks downloaden. Zuerst wollte Bagossy alles zeigen, was er auf seinem Laptop hat: »Aber das ist nicht interessant genug.«

Wenn Künstliche Intelligenz das Leben bestimmt

Was ist es, genau genommen, was da auf der Bühne passiert? Ist es tatsächlich der Traum Snowdens oder doch Bagossys Text oder eher das, was Manuel und Silvia uns vorspielen? Es kommt darauf an, wer gerade spricht, wessen Perspektive man einnimmt – und bleibt letztlich unentscheidbar. Auf diese Weise zündet der Regisseur ein Feuerwerk geistreicher Dialoge, die aus wechselnden Blickwinkeln die Frage in den Blick nehmen, was passiert, wenn die Künstliche Intelligenz in zunehmendem Maß von unserem Leben Besitz ergreift.

Die Entwicklung der KI werde getrieben von einem Systemwettlauf, diagnostiziert Bagossy: eine Evolution der Technik. Algorithmen bestimmen unser Leben, auch wenn wir es nicht wissen: »Man muss schon ein Hacker sein, um das richtig zu verstehen.« Keiner kann sich entziehen, wenn er nicht zurückbleiben will. »Moral ist altmodisch«, stellt der Bühnen-László fest. »Menschen haben keine Moral.« »Können die kleinen CIA-Chefs also gar nicht anders, als alle zu überwachen?«, ruft Snowden empört aus.

Um das Wirken der KI zu illustrieren, hat Bagossy den Text in ungarischer Sprache geschrieben und von einem Übersetzungsprogramm ins Deutsche übertragen lassen. Allerdings musste er absichtlich Fehler einbauen. »Die Programme sind heute schon so gut, dass man nichts bemerkt«, erklärt der Ungar, der selbst nicht gut Deutsch spricht und im Gespräch immer wieder um die richtigen Formulierungen ringt.

»Wir sind nicht die Krone der Schöpfung«

Können wir uns frei entscheiden oder sind wir getrieben von den Bedingungen und medialen Voraussetzungen, in denen wir stecken? »Wir können machen, was wir wollen«, behauptet László auf der Bühne, »wir sind nicht die Krone der Schöpfung.« »Einstein, Mozart, Bach, Thomas Mann«, purzeln die Namen aus den anderen nur so heraus. »Angelina Jolie«, fügt Lindsay verträumt hinzu.

Auf die Frage nach dem freien Willen hat auch die Theatergeschichte verschiedene Antworten parat. Die Seele sei das größte Hindernis auf dem Weg zur Vollkommenheit, lässt Bagossy sein Alter Ego aus Heinrich von Kleists philosophischer Erzählung »Über das Marionettentheater« zitieren. »In Budapest habe ich einmal Shakespeares ›Der Sturm‹ inszeniert«, berichtet der Bühnen-László ein andermal – tatsächlich hat der reale Bagossy das Stück im Örkeny Theater in Budapest aufgeführt. In dem Shakespeare-Drama gibt es ein Theater im Theater, das sich bald wieder in Luft auflöst. »Wir sind vom gleichen Stoff, aus dem die Träume sind«, heißt es da: »We are such stuff as dreams are made on«. Die Bühne, ein Traum. In diesem Fall der Traum Edward Snowdens.

»Unsere Fantasie wird gehackt«

In Zeiten der Zoom-Konferenzen sieht Bagossy das Theater bedroht. Im Handumdrehen können wir mit Menschen an allen Orten der Welt in Kontakt treten. Ein ungeheure Beschleunigung. Aber auch eine Gefahr. Man ist nicht mehr an einem Ort, man kann dauernd hin und her zappen. »Unsere Fantasie wird gehackt«, so Bagossy. Mit Theater hat das für ihn nichts zu tun: »Was nicht hier und jetzt passiert, ist kein Theater.« Doch auch er kann sich der Entwicklung nicht ganz entziehen. »Ich kann nicht leben ohne mein Handy«, bekennt er. Auf dem Weg zu einer europäischen Hochschule

Der Schriftsteller Salman Rushdie, Hollywood-SchauspierlerInnen, der Theaterregisseur Robert Wilson: Viele erklärten sich mit den Studierenden und Dozenten der SZFE solidarisch. Fünf europäische Hochschulen, darunter federführend die Akademie für Darstellende Kunst (ADK) in Ludwigsburg, haben im Frühjahr beschlossen, den rund 150 Studierenden unter die Arme zu greifen, die in Ungarn nun keinen Abschluss mehr machen können, weil ihre Dozenten sie nur noch privat unterrichten. Die ersten acht erhielten im Oktober diesen Jahres an der ADK ihre Masterurkunden. Zugleich wurde das Programm »Emergency Exit« (Notausgang) mit dem Europäischen Bürgerpreis des Europaparlaments ausgezeichnet.

»Es gibt KI-Optimisten und KI-Pessimisten«, stellt der ungarische Regisseur fest. »Wir können keine klare Botschaft senden. Was wir können, ist die Atmosphäre spürbar machen.« Dies gelingt auf der Bühne genau deshalb so gut – und zwar ganz ohne zusätzliche Medienbilder –, weil die beiden SchauspielerInnen in ihren sechs Rollen dauernd die Ebenen wechseln: Mal sind wir in Snowdens Moskauer Wohnung, dann wieder mit Manuel und Silvia vor Ort auf der Bühne, dann wieder in der Welt des Regisseurs, der sich das Stück ausgedacht hat. »Gestern war Allerheiligen«, lässt Bagossy sein Bühnen-Alter Ego sagen: »Das ist der Tag, an dem ich diese Szene geschrieben habe.« Zombies auf Elektrorollern seien ihm in der Stuttgarter Innenstadt begegnet. »Ich will aufwachen«, ruft Edward Snowden. Und nochmals, doppeldeutig: »Wir müssen aufwachen!«

»Snowden 3.3« hat am Samstag um 19 Uhr Premiere.

22.11.21, 10:29 Theaterstück »Snowden 3.3«: Zombies auf Elektrorollern – Ausgabe 555 https://www.kontextwochenzeitung.de/kultur/555/zombies-auf-elektrorollern-7837.html 2/6